了解四大印刷方式

表現(xiàn)藝術(shù)的另一種手段

總有人說，“印刷是最高級的設(shè)計，也是最早的視覺設(shè)計”。確實，早在電影、電視、電腦發(fā)明普及之前，人們接觸最多的視覺信息媒介是書籍，是報刊，是街頭隨處可見的傳單與海報——是各種平凡卻不普通的印刷品。

印刷的歷史悠久，知識也繁瑣細碎，為了讓讀者了解掌握印刷這門重要的藝術(shù)，今天BranD特意從與印刷息息相關(guān)的溫度著手，歸納講述四種常見的印刷方式，以一目了然的示例、通俗易懂的文字，讓每個人都能站在印刷的起跑線。

20℃–220℃

高溫印刷的四種方式

在亞熱帶地區(qū)，印刷房的溫度保持在2*℃–2*℃，相對濕度在**％-60％最為理想。若室內(nèi)溫度過高或過低，或濕度達*0％以上，都會令存放的紙張出現(xiàn)卷邊，從而影響印刷效果。

設(shè)計師：Malwin Béla Hürkey

平版印刷

平版印刷是目前商業(yè)印刷中最普遍的印刷技術(shù)，即利用水、油互不相溶的原理，通過印版與橡皮滾筒的作用，將圖文轉(zhuǎn)印到承印物上。這種方式不僅使印版的磨損減少，提高印刷的速度與精度，且對表面材質(zhì)不同的承印物也有很好的適用性。

平版印刷印版上的圖形是正向的，在印刷過程中，印版空白部分先由濕潤裝置涂布均勻適量的水，以形成水膜保護空白處不受油墨影響；接著圖文部分通過著墨機構(gòu)吸附上油墨，隨后在壓力的作用下，油墨轉(zhuǎn)移到橡皮滾筒，再經(jīng)滾筒轉(zhuǎn)印復(fù)制到承印材料上，從而達到印刷的目的。平版印刷因此也是一種間接印刷的方式。

Villa Calea

設(shè)計機構(gòu)：ZUNDER

Villa Calea項目的客戶原本在尋找舉辦自己婚禮的最佳地點，在買下一棟位于郊區(qū)的新藝術(shù)風格別墅后，他們將其改建為舉辦特殊活動和婚禮的場所，也因此有了Villa Calea的誕生。

奧地利工作室ZUNDER受邀為其設(shè)計品牌形象，其中包括文具和宣傳材料。設(shè)計師采用平版印刷方式，將潘通色卡中的金（10*4*C）、熒光橙（804C）和深藍（2*4*C）組合運用，使整個設(shè)計顯得亮眼而獨特。

凸版印刷

凸版印刷最早來源于石拓與印章，是歷史最久遠的印刷方式。其特征是圖文部分高于空白部分，因此印刷機的油墨裝置往印版均勻轉(zhuǎn)移油墨時，只有圖文部分才能附上油墨，空白部分則不會有油墨；接著承印物被送到印版與壓印滾筒之間，在印刷壓力的作用下，圖文部分的油墨順利轉(zhuǎn)移到承印物上。

由于印刷壓力比較大，在印刷文字、線條與一些紋路比較復(fù)雜的圖案時，凸版印刷有很好的表現(xiàn)力，輕微凸起的印痕更能增加印刷品的質(zhì)感。凸版印刷的墨色濃厚飽滿，彩色飽和，黑色沉穩(wěn)，能印刷表面粗糙的承印物。

Antalis Promo 卡片

設(shè)計機構(gòu)：Kolory

設(shè)計師受邀設(shè)計的一組卡片，以宣傳Antalis新出的8*0g卡迪諾曠野棉漿紙（Cordensons Wild）。設(shè)計師此前已在不同的作品中使用該紙張進行印刷，因此對紙張的優(yōu)缺點非常熟悉。為更好展示紙張的特性，她選擇使用凸版彩虹滾色法進行印刷。

Germán Torres名片

設(shè)計機構(gòu)：LA TRASTERíA

Germán Torres是一個瘋狂的插畫人。他的名片使用雙色隔色墨斗制作，表現(xiàn)了從人變到狼人的過程。名片上的其他信息一概使用黑色油墨印刷。用紙為 600g的棉紙，凸版印刷。

凹版印刷

與凸版印刷相反，凹版印刷的印版圖文部分低于空白部分。自 1* 世紀的歐洲開始，從手工雕刻金屬版，到腐蝕凹版、機械雕刻凹版，到更后的激光雕刻凹版與電子束雕刻凹版，凹版印刷一直發(fā)展，其印刷品色彩穩(wěn)定豐富，能準確還原色彩，不易仿造，因此多用于防偽及紙鈔印刷。

凹版的圖文部分凹陷于零線，印刷時凹陷的圖文部分被填滿油墨，刮墨刀繼而把空白部分的油墨刮掉，承印物被放在印版與壓印滾筒之間，經(jīng)由壓力把凹陷中的油墨轉(zhuǎn)移到承印物上。圖文部分的凹陷深淺不同，較深的地方油墨較多，壓印后的承印物墨層比較厚，故而顏色也比較深；反之，凹陷較淺的地方印出來顏色就比較淡。所以圖文的深淺是由凹版的凹陷深淺來決定的。

Etching NYC from the Top

of the Rock

設(shè)計師：Juan Santiago Sierra Salas

這幅作品是根據(jù)作者在紐約洛克菲勒中心拍下的攝影作品制作的，他嘗試在作品中反映每座大廈的大量細節(jié)，表現(xiàn)出它們?nèi)绾谓M成獨特的圖案，從而讓觀眾想象會在其中發(fā)生的許多故事。作者之所以選擇使用凹版印刷，是因為只有這種印刷方式才能很好地控制那些纖細的線條及非常細小的窗戶。另外，作者還能通過測量印版厚度和酸腐蝕的時間來研究凹版雕刻線條的深度。

絲網(wǎng)印刷

絲網(wǎng)印刷屬于孔版印刷的一種，名字源于絲網(wǎng)印版。絲網(wǎng)印刷的網(wǎng)版并非一定要用絲質(zhì)綢布，其他如棉網(wǎng)、金屬網(wǎng)等都可以使用?，F(xiàn)在大多使用化學纖維織成的綢布，相比絲網(wǎng)布更耐用，所以絲網(wǎng)印刷也叫作“網(wǎng)版印刷”或簡稱“網(wǎng)印”。絲網(wǎng)印版制作原理非常簡單，把空白部分的絲網(wǎng)孔堵住，留下圖文部分。印刷時把印版置于承印物之上固定，利用刮板刮壓，油墨通過圖文部分的網(wǎng)孔轉(zhuǎn)印到承印物上。

絲網(wǎng)印刷設(shè)備簡單，操作方便，承印的載體更是比其他三種印刷要廣泛，除了一般的紙張以外，塑料制品、金屬、布面、皮革及玻璃等材質(zhì)也可用于絲網(wǎng)印刷。其承印物可以是硬物，也可以是軟物，可以是平面，也可以是彎曲球面、凹凸面等。

丁酉年｜雞年賀年卡

設(shè)計師：湯士賢

2016年下半年，設(shè)計師開始轉(zhuǎn)職為自由設(shè)計師，期間陸陸續(xù)續(xù)受到許多前輩、朋友、廠商等的支持與幫忙，讓設(shè)計師相當感動。因此他于201*年前制作了這兩款賀卡，它們都利用圓形比例制作而成，并以絲網(wǎng)及凸版印刷的方式少量印制，送給朋友們以致感謝。

Only You Can Take Me

to the West

印刷機構(gòu)：Ink' chacha

這本畫冊主要是關(guān)于 20 世紀八九十年代的港產(chǎn)片，其中的許多精彩對白和難忘角色已成經(jīng)典。字幕中一句句幽默的廣東話是全書的靈感來源。Risograph 的質(zhì)感與錯位印刷，剛好配合畫冊的懷舊感，使內(nèi)容在視覺上得到更好的彰顯。畫冊中的一本動畫小書更采用了日本廣告紙，半透明的材質(zhì)讓人在翻閱時產(chǎn)生一種電影感。

這些印刷問題

**％的設(shè)計師都遇過

了解印刷理論是一回事，而熟悉印刷操作又是另一回事。就算你能把印刷知識倒背如流，也不能保證在環(huán)環(huán)相扣的印刷流程中不會 “翻車”，何況印刷材料和工藝推陳出新，靈感不斷叩擊創(chuàng)意的天花板，你總摁不住想進行印刷實驗的手。因此，在印刷作品的設(shè)計中，印刷經(jīng)驗的分享是十分重要的，特別是前人在印刷事故多發(fā)路段豎起的警示牌和極限風景的探險攻略。

我們向全球各地的設(shè)計師吉印通刷專家征集他們的印刷故事和事故，從印刷如何幫助他們實現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)意，談到他們在印刷實踐中踩過的“坑”和總結(jié)的寶貴經(jīng)驗，再到對未來印刷的憧憬。

魯格?保盧塞（荷蘭）

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魯格?保盧塞（Rutger Paulusse）是一名荷蘭視覺藝術(shù)家，他善于用幾何形狀、柔和紋理、光線和空間進行實驗，創(chuàng)造出超現(xiàn)實且有趣的宇宙。這些實驗結(jié)果成為品牌的數(shù)字藝術(shù)，也被創(chuàng)作成畫作、雕塑和絲網(wǎng)印刷品等形式。

對我來說，在不完美中找到美是很重要的。我所有的數(shù)字作品在某種程度上是“完美”的，因為我可以一直打磨它。我真的很喜歡這個完善的過程，但有時也會過猶不及，讓我錯失數(shù)字創(chuàng)作的自發(fā)性。而在進行絲網(wǎng)印刷時，盡管我希望做到“完美”，但也需要時刻接納不完美，因為在繁復(fù)的印刷過程中難免會出現(xiàn)各種小差錯。這是很有趣的經(jīng)歷，我也在取舍各種不完美的過程中受益匪淺。

孟鑫（中國）

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孟鑫是平面設(shè)計工作室有關(guān)設(shè)計部門的創(chuàng)立人。工作室于201*年在上海成立，關(guān)注后網(wǎng)絡(luò)、后殖民設(shè)計語境下的圖像和文字創(chuàng)作機制，2018年成立自出版單位書局(Page Bureau)，2022年在紐約成立設(shè)計研究所東部（est.dept）。

在印刷過程中，各種意外都出現(xiàn)過：非涂紙上機的色差、裝幀方式帶來的翻閱問題、特殊油墨在雨季沒干透、后道裁切的毛邊等等。當然，你會發(fā)現(xiàn)有些設(shè)計策略和操作方法有更高的容錯率，但沒有一勞永逸的解決方案。

況且，我們經(jīng)常會試著在細節(jié)上做一些非常規(guī)處理，所以打樣也無法完全預(yù)知大貨可能出現(xiàn)的各類問題，但還是要考慮印刷成本和設(shè)備的局限。打樣階段就像是用解剖的視角去拆解一本書的四肢和內(nèi)臟，預(yù)想大貨可能產(chǎn)生的各種病征，再針對性地去解決。這樣才能讓打樣結(jié)果具備足夠的參考價值。

[Soft]雜志 第四期，2018

石允羨（韓國）

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石允羨是韓國設(shè)計工作室mohsgraphic的創(chuàng)立人。該工作室一直致力于書籍設(shè)計和平面設(shè)計，并屢獲殊榮。其品牌mohs通過自然的顏色和圖形去傳遞享受自然表達的樂趣。

我們曾經(jīng)制作了一本1000多頁的書，由于沒考慮到裝訂時膠水會影響書本的厚度，最后導(dǎo)致書脊設(shè)計不合身。在紙吉印通行彩箔燙印時，燙印內(nèi)容的清晰度因顏色而異，有時還會出現(xiàn)色差，因此有些印刷品設(shè)計的完成度較差，比如MOHS*40粉色線圈本的封面。

亞歷山大?謝茲（法國）

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亞歷山大?謝茲（Alexandre Chaize）是一名法國出版人，他創(chuàng)立了出版社éditions du livre，為兒童出版兼具幾何、色彩和極簡美學的藝術(shù)家書籍，秉承“書的形式就是內(nèi)容”的出版理念。

對印廠來說，éditions du livre 的書總是充滿挑戰(zhàn)的，因為我們會要求他們做非同尋常的事情。比如《綻放》，他們開始時不熟悉如何用膠印機去印兩層白色，最后書需要重印。

反過來，技術(shù)的限制因素也會影響書最終的形態(tài)。例如，法內(nèi)特?梅利耶（Fanette Mellier）想在《陽光下》（Au soleil）中使用覆膜工藝，但不是為了保護封面，而是想讓每個太陽都可以反射在對面的覆膜頁面上。遺憾的是，這個想法最終無法實現(xiàn)，因為紙張起皺，讓整本書看起來像一塊瓷磚。考慮到技術(shù)的限制，我們不得不調(diào)整設(shè)計。

編輯 | 馬君琳 圖片 | 源自各設(shè)計師網(wǎng)站

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